채워지지 않는 갈증이라는 숙명 최근 주식 시장의 과열된 분위기 속에서 ‘포모(Fear Of Missing Out)’라는 단어가 자주 회자됐다. 이는 ‘나만 좋은 기회를 놓치고 있는 게 아닐까?’ ‘유행에 뒤처지고 있는 거 아닐까’ 하는 소외감을 뜻한다. 누군가 SNS에 공유한 투자 수익 인증샷 앞에서, 나만 빼고 다른 사람들은 모두 먹고, 듣고 체험한 것 같은 유행템 앞에서 스멀스멀 ‘나도 뭔가 해야 하지 않을까’ 하며 꿈틀대는 조바심. 그것이 바로 포모의 그림자다. 본래 결핍감은 우리의 자연스러운 본능이다. 『가짜 결핍』의 저자 마이클 이스터는 자원이 부족한 환경에서 먹을 것을 구하고 안전을 확보하기 위해 인간에게는 계속해서 미흡함을 발견하고 보완하는 생존 방식이 필수였다고 말한다. 하지만 어떤 갈증은 우리를 성장시키고 안정감으로 이끄는 반면, 어떤 부족감은 채워지지 않는 허기와 끝없는 방황을 낳는다. 무엇이 그 차이를 만들까? 괴테가 200년 전에 묘사한 결핍 인간의 전형 ‘파우스트’는 구원과 저주 사이에서 방황하며 인간의 본성을 극명하게 보여준다. 다 가진 천재 리스트, 왜 파우스트에 빠졌을까? 소설 『파우스트』 속 주인공 파우스트는 세상의 본질을 꿰고자 철학, 법학, 의학, 신학에 이르기까지 당대 인간이 도달할 수 있는 온갖 학문을 죽을힘을 다해 섭렵한 인물이다. 하지만 그 끝에서 그가 마주한 것은 ‘우리는 아무것도 알 수 없다’는 공허함과 자신의 유한함으로는 신의 경지에 도달할 수 없다는 절망이었다. 결국 그는 “멈추어라, 너 정말 아름답구나!” 라고 외칠 만큼 완벽한 충만의 순간을 경험할 수만 있다면 영혼을 바치겠다는 치명적인 조건으로 악마 메피스토펠레스와 계약을 맺는다. 지식을 향한 갈망과 허무, 그리고 멈추지 않는 방황을 다룬 이 장엄한 서사는 수많은 예술가들에게 마르지 않는 영감의 원천이 되었다. 혼란스럽고 열띤 ‘발푸르기스의 밤’부터 모든 죄를 정화하는 ‘신비의 합창’에 이르기까지, 작품 곳곳에 극적·음악적 요소가 풍부한 덕에 작곡가들에게는 특히나 매혹적인 소재였다. 슈베르트, 베를리오즈, 사라사테, 구노, 무소륵스키, 말러까지 수많은 거장들이 파우스트의 이야기를 각자의 방식으로 재탄생시켰다. 그중에서도 리스트는 파우스트 이야기에 깊이 천착한 음악가다 달팽이게임다운로드 . 열아홉 살에 베를리오즈의 권유로 이 작품을 처음 읽은 그는 파우스트에 깊은 동질감을 느끼며 푹 빠졌다. 괴테뿐 아니라 레나우가 쓴 또 다른 『파우스트』를 바탕으로도 4개의 메피스토 왈츠를 창작했다. 그럼에도 가장 몰두한 버전은 역시 괴테의 『파우스트』였다. 괴테가 약 60년에 걸쳐 완성한 이 소설을 <파우스트 교향곡>으로 다시 쓰기 위해, 리스트 역시 40여 년의 시간을 들였다. 그러나 한 가지 의문이 든다. 내가 인식하는 리스트는 교과서 속 흑백 이미지를 뚫고 나올 정도로 빛나는 미모, 당대 음악가들이 혀를 내두를 정도의 천재적 기교, 그 모든 재능을 손쉽게 주무르던 쇼맨십까지 갖춘 인물이니까 말이다. 신이 모든 걸 다 줬다고 보아도 무방한 사람이 끝없는 결핍감에 발버둥 치는 주인공에게 왜 그토록 공감한 걸까? 사실 리스트는 어린 시절부터 이어진 혹독한 피아니스트 생활에 일찍부터 신물을 느꼈다. 삼십대 중반, 스스로를 “실패한 천재”라고 평한 그는 커리어의 정.에서 미련 없이 연주자 생활을 떠났다. 이후 무급에 가까운 급료를 받으며 바이마르의 궁정악장을 지냈고, 이후에는 자신이 오래 꿈꿨던 성직자의 길을 걸었다. 사람들이 간절히 바랄 만한 명성과 인기를 다 거머쥔 상태에서도 자기 삶에 무언가 빠져있다고 생각했을 리스트. 그가 이 작품에 끌린 건 어쩌면 예견된 운명처럼 보인다. 나는 왜 여기에 있고 무엇을 하려고 하는가. 청중의 갈채가 나에게 무엇을 준단 말인가. 나는 공허하고 의미 없는 칭찬에 대해 자문하고 있다. (마리 다구 백작 부인에게 보낸 서한 중) / 우라히사 도시히코 지음, 김소영 옮김, 『프란츠 리스트 피아니스트의 발견』, 성안뮤직 지금 느끼는 허기, 정말 내 욕망일까? 리스트는 복잡한 줄거리에 집착하는 대신, 악장마다 주요 인물의 심리와 성격을 투영한 음악적 초상을 그려내는 방식을 택했다. 제1악장은 지독한 갈망과 끝없는 욕망을 지닌 파우스트, 2악장은 파우스트의 연인 그레첸, 3악장은 파우스트의 영혼을 얻기 위해 그에게 인간이 경험할 수 있는 온갖 감각적, 지적 체험을 제공하는 메피스토펠레스를 주제로 삼아 괴테의 대작을 인물 중심의 독창적인 서사로 재해석했다 모바일 바다이야기 꽁머니 환전 . 리스트의 작품에서 흥미로운 지.은 1악장과 3악장이 거울처럼 닮았다는 사실이다. 그의 세계관 안에서 악마는 스스로 주제를 창조하지 않는다. 주제 선율 거의 모두를 제1악장 ‘파우스트’에서 빌려온 악마는 조롱과 무의미의 대가답게 “갖가지 장식음과 이상한 반음계, 피치카토 주법(최은규, 『교향곡』)“을 버무려 파우스트의 열망을 비웃고 교묘하게 변질시킬 뿐이다. [리스트, <파우스트 교향곡> 1악장 '파우스트'(연주: 보스턴 심포니 오케스트라, 지휘: 레너드 번스타인)] 하지만 3악장에서 리스트가 메피스토펠레스에게만 유일하게 부여한 새로운 주제가 하나 있다. 이는 그의 초기 협주곡 <저주>에서 ‘교만’이라 이름 붙였던 리드미컬한 주제다. 『나니아 연대기』의 작가이자 기독교 사상가인 C.S.루이스는 교만의 본질이 ‘경쟁’에 있다면서 “교만한 사람은 자신이 원하는 것 이상을 얻었을 때에도 단지 자기 능력을 과시하기 위해 더 많은 것을 얻고자 한다(『순전한 기독교』)“고 지적한다. 즉, 교만은 부족함을 채우려는 순수한 노력이 아니라 타인과의 비교를 통해 우월함을 확인하려는 뒤틀린 욕망이다. 때로는 다른 누군가를 의식하느라 가짜 욕망을 생성하고 그것을 맹목적으로 좇아가게 만든다. 작곡가가 ‘교만’ 선율에 대한 구체적인 해설을 남기지는 않았지만, 이 주제를 3악장에 새겨넣음으로써 우리의 결핍 능력에 교만이 결탁할 때 자신을 망가뜨리는 저주로 변할 수 있다는 의미를 남긴 게 아닐까, 조심스레 짐작해 본다. [리스트, <파우스트 교향곡> 3악장 '메피스토펠레스'(연주: 보스턴 심포니 오케스트라, 지휘: 레너드 번스타인)] 악마도 망가뜨리지 못한 그레첸의 선율, 소음 속에서 진짜 내 목소리를 듣는 법 리스트의 교향곡 안에서 메피스토펠레스는 파우스트의 선율들을 하나씩 집어 들어 쉽게 일그러뜨리지만 2악장에서 여린 듯하면서도 따뜻하고 단단한 그레첸의 선율은 악마의 손길이 전혀 닿지 않는 듯 독보적이고 고고하다. 사실 나는 파우스트와의 사랑 때문에 가족과 삶을 모두 잃고 파멸한 그레첸이, 극의 결말에서 도리어 그의 구원을 돕는 주체가 된다는 소설의 결말부를 선뜻 소화하지 못하고 있다. 모바일 게임장 24 하지만 한 가지 확실한 것은 그녀가 ‘주입된’ 욕망을 선택하고 행동하는 자가 아니라는 .이다. 어느 시.부터 젊음, 연애, 권력 등 메피스토펠레스가 공급하는 욕망에 휘둘리는 파우스트와 달리 그레첸은 자기 내면의 소리를 듣고 따른다. 그녀가 사형수로 수감된 상황에서 파우스트와 메피스토펠레스가 탈출을 권하는데도 손에 닿아있는 생존 욕구 대신 자신의 죄를 신의 심판대에 올리는 것도, 복수나 용서의 차원을 넘어 파우스트라는 타인의 영혼에 대한 순수한 구원을 요청하는 것도 그래서가 아니었을까 싶다. 포모의 시대가 우리를 괴롭게 하는 이유도 이 소설 속 이야기와 맞닿아 있다. 결핍은 우리를 자라게 한 오래된 엔진이기도 하기에 그 감정을 무조건 부정하거나 배제할 필요는 없다. 하지만 당장 도달해야 할 것처럼 여겨지는 욕망들 안에는 진짜 내 것과 내 것이 아닌 것들이 섞여 있다. 지금 성취하려 애쓰는 목표는 정말 내가 갖고자 했던 것인가? 다른 사람들이 가지고 있으니 좋아 보여서, 단지 뒤처지는 느낌이 불안하다는 이유로 매달리고 있는 건 아닐까? 파우스트가 미리 보여주듯이 내 것이 아닌 욕망을 추종하는 길에는 다양한 방황과 실수, 후회가 따른다. 반면 주변의 잡음을 꺼뜨리고 자신의 열망을 기준 삼아 한 발씩 내딛는 사람은 끝내 아주 단단하고 큰 힘을 갖는다. 나에게 『파우스트』는 세상의 잣대에 나를 끼워맞추며 부족함을 찾고 스스로를 괴롭히던 시간을 걷어내 주는 이야기다. 이렇게 해석하고 나니 리스트가 자신의 삶에서 누구나 선망하는 찬사와 박수 대신 창작을 병행할 수 있는 소박한 봉직과 성직자의 길을 택한 것 역시 이 소설과 절묘하게 포개어지는 듯하다. 파우스트의 영혼이 끝내 구원받는 ‘신비의 합창’ 장면을 리스트는 테너와 합창단의 목소리로 완성했다. 어둠과 폭풍이 지나간 뒤 서서히 비쳐오는 빛처럼 천천히 귓가에 스며드는 이 노랫소리를 듣고 있으면 남들의 말이 아닌 내 본연의 결핍과 욕망에 충실하느라 자유롭고도 뜨거운 존재가 느낄 해방감의 감촉이 꼭 이렇지 않을까 상상해보게 된다. 무언가 더 채워야 하고 서둘러 좇아가야 한다는 조급함이 나를 너무 괴롭힐 때, 이 음악을 곁에 틀어두고서 그 목소리가 진정한 나의 것인지 차분히 되새기는 시간을 가져보는 건 어떨까. [리스트, <파우스트 교향곡> 3악장 '메피스토펠레스' 중 '신비의 합창'(연주: 보스턴 심포니 오케스트라, 지휘: 레너드 번스타인)] 김수미 음악 칼럼니스트 악마도 망가뜨리지